编剧权益不被重视的现状不容忽视
作为一部获得了17届FIRST青年电影评委会大奖和最佳编剧两项大奖的电影，《银河写手》将影视编剧的生存现状展现的淋漓尽致，由宋子木饰演的编剧张了一和合文俊饰演的编剧孙谈在创作了自己的剧作之后，遭遇了种种令人捧腹却又心酸的故事。
第一个找到的业内大佬“贝勒”，通过一次又一次地修改他们的剧作，最终将自己置于“总编剧”的身份，毫不在意原作编剧的署名权。两位编剧半夜赶到版权登记处守在门口试图保住自己剧作版权的情节也让人在莞尔一笑的同时，提醒了编剧版权登记的重要性。
而张了一和孙谈的剧作在经历一次又一次的修改之后，两个人的保护作品完整权已经成为最不值钱的权利。
显然，电影只是反映了当下国内影视行业中，编剧权益毫无保障且屡遭侵犯现实的一部分。
事实上，目前国内编剧的合法权益保护还停留在追求基本报酬的阶段，在编剧行业自治缺乏、话语权少和影视行业投资人一家独大的背景下，无论是编剧的署名权，还是作品完整权都被长期忽视，甚至很多编剧连报酬权都难以主张。
综合目前国内影视行业现状来看，对编剧的权益侵犯主要集中在以下几个方面，电影《银河写手》中都有所体现。
1、署名权
作品是作者思想和创作的结晶，完成作品后署名是对作者劳动的尊重。我国《著作权法》第10条第1款第2项规定对署名权做出了明确的规定“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。”
现实中，国内影视行业中编剧的署名权屡屡遭到侵犯，一些热门的影视剧中，编剧的署名权被刻意地淡化，制片人和导演的重要性被放大，反而是整部作品的原始创作者编剧被边缘化，这无疑和海外影视剧中编剧的身份地位天差地别。
2、保护作品完整权
我国《著作权法》第10条第4项规定：“保护作品完整权是指保护作品不受歪曲、篡改的权利。”第14项规定：“改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。”
在目前的影视行业中，弱势的编剧在投资方的重重压力下，不断地修改剧本，甚至出现一些投资方或者导演未经编剧的同意，直接修改剧本的情况。
有业界知名编剧就指出：“投资方和导演会肆无忌惮对剧本进行改编，一旦剧作成功，他们会说是改编成功的结果；一旦剧作失败，则归责到编剧剧本不佳。"
3、报酬权和二次获酬权
在目前国内影视行业编剧弱势的大背景下，编剧获得报酬的方式除了直接与制片方协商和签约外，还有通过为知名编剧或影视工作室工作获得报酬，要么就是通过中介结构来获得和制片方的合作机会。
在这些方式中，编剧直接和制片方协商沟通显然能够利益最大化，但是即便是这样编剧获得报酬依然与自己的付出不成比例，不少制片方在和编剧签约的时候，往往要求“剧本质量达到要求才能支付报酬”或者“剧本开拍之后才能获得报酬”，这些霸王条款对编剧极为不公。
与此同时，在目前国内的著作权保护体系下，大部分著作权人都很难从他人对自己作品的后续使用中再次获得报酬，《著作权法》中对“二次获酬”也没有明确的规定。
编剧权益的保护需要律师的介入
在当前国内影视行业“导演中心制”的背景下，编剧合法权益被侵犯已是屡见不鲜，现实中不少导演介入剧本创作，很多影视剧作品出现导演给创意，编剧写剧本的情况，在这种情况下，创意不属于编剧的创作，版权很难界定。
此外，即便是编剧独创和独立完成的剧本，导演也往往会要求编剧按照自己的思路不断地修改，编剧成为纯粹的文字组织者和幕后工作者，权益被不断挤压。
在当前国内编剧行业缺乏具备法人资格的独立自治组织的现状下，保护编剧的权益，显然需要律师的介入，作为文化传媒领域的专业律师事务所，我们建议如下：
编剧在剧本创作之处，即创意的构想阶段，就应该与律师合作，就剧作的大纲、创意进行版权登记。同时，在剧本的创作中，也应当由律师来对编剧剧本的原创性进行审查，根据参加编剧工作的人员各自的贡献大小，来保护不同编剧的署名权。
对于编剧来说，如何签署著作权许可、授权、转让合同是一门必修课。在编剧与制片方或者投资方、中介的磋商与签约的过程中，需要律师对相关合同内容进行拟定和审查，对剧本的修改次数、获取报酬的方式、署名等各项编剧的合法权益予以充分的保障，确保相关合同的公平、有效，增加编剧的话语权。
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